”پارسائي جون حدون“ نئين ٽهيءَ جي خوبصورت شاعر امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جو مجموعو آهي. امداد سولنگيءَ جي هِن پهرين شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” ۾ انساني صحيفن جي لتاڙ خلاف آواز سميت اکين جو رستو چيري دل ۾ گھر ڪري ويندڙ محبتي مايا جو سمنڊ موجود آهي، جنهن ۾ پيار ۽ پريت جون لهرون عشاق دلين جي قافلن کي ٿڪاوٽ جي صورت ۾ گھاٽي ڇانوري جو احساس ڏيارين ٿيون.
سنڌ سلامت ڊجيٽل بوڪ ايڊيشن سلسلي نئون ڪتاب ”پارسائي جون حدون“ نئين ٽهيءَ جي خوبصورت شاعر امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جو مجموعو آهي.
امداد سولنگيءَ جي هِن پهرين شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” ۾ انساني صحيفن جي لتاڙ خلاف آواز سميت اکين جو رستو چيري دل ۾ گھر ڪري ويندڙ محبتي مايا جو سمنڊ موجود آهي، جنهن ۾ پيار ۽ پريت جون لهرون عشاق دلين جي قافلن کي ٿڪاوٽ جي صورت ۾ گھاٽي ڇانوري جو احساس ڏيارين ٿيون.
هي ڪتاب سمبارا پبليڪشن حيدر آباد پاران 2017ع ۾ ڇپايو ويو. ٿورائتا آهيون پياري دوست ساجد سنڌيءَ جا جنهن سمبارا پبليڪيشن پاران ڪتاب جي سافٽ ڪاپي موڪلي، قرب امداد سولنگيءَ جا جنهن ڪتاب سنڌ سلامت ڪتاب گهر ۾ پيش ڪرڻ جي اجازت ڏني.
اوهان سڀني دوستن، ڀائرن، سڄڻن، بزرگن ۽ ساڃاهه وندن جي قيمتي مشورن، راين، صلاحن ۽ رهنمائي جو منتظر.
محمد سليمان وساڻ
مينيجنگ ايڊيٽر ( اعزازي )
سنڌ سلامت ڊاٽ ڪام
sulemanwassan@gmail.com
www.sindhsalamat.com
books.sindhsalamat.com
اداري پاران
اداري پاران
سنڌي شاعريءَ جا انيڪ غنچا پنهنجي پنهنجي خوشبوءَ سان حساس دلين کي معطر ڪري نه فقط زندگي جي ظاهري غير معنويت کي آسان باطني معنيٰ ۽ مفهوم سان روشناس ڪرائن ٿا پر داخلي ۽ خارجي ڪيفيتن جي اپٽار جي چٽسالي جا انوکا نمونا پاڻ وڻائڻ لاءِ متوجهه به ڪن ٿا. “پارسائي جون حدون” ڪنهن سرحدي متڀيد، طبقاتي وڇوٽين ۽ منافقتي بوءِ کان آجو هڪ اهڙو شعري مجموعو آهي، جنهن ۾ امداد سولنگي جون انفراديءَ سوچون سخت گير ماحول ۾ رهندي به نهايت حساسيت ۽ محبتي مانڊاڻ سان واسيل آهن. امداد جي ڪوتائن ۾ اهڙي مقناطيسي ڪشش ضرور آهي، جيڪا پڙهندڙ کي پاڻ طرف ڇڪي وٺي ٿي ۽ اها خوبي ڪنهن قلمڪار کي ٻين کان ممتاز ۽ منفرد پيش ڪرڻ جي قوت رکي ٿي.
امداد سولنگيءَ جي هِن پهرين شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” ۾ انساني صحيفن جي لتاڙ خلاف آواز سميت اکين جو رستو چيري دل ۾ گھر ڪري ويندڙ محبتي مايا جو سمنڊ موجود آهي، جنهن ۾ پيار ۽ پريت جون لهرون عشاق دلين جي قافلن کي ٿڪاوٽ جي صورت ۾ گھاٽي ڇانوري جو احساس ڏيارين ٿيون، امداد جيڪو طبيعتن سچو ۽ سادو ماڻهو آهي، اهڙو ئي هو پنهنجي شاعريءَ ۾ سچائي ۽ ارڏائي سان داخلي ڪيفيتن کي اجاگر ڪرڻ جو فن به ڄاڻي ٿو، اميد ته سندس قلمي پورهيو ساڀيان جو روپ ماڻيندو ۽ سمبارا پبليڪيشن پاران محبتي نيڻن جي هن محبتي سوکڙي “پارسائي جون حدون” کي مان ڏيندي اشاعتي ڪڙي کي ضرور آجيان جي اک سان ڏٺو ويندو.
ساجد سنڌي
سمبارا پبليڪيشن حيدرآباد
03003513966
( احساسن جو ميڙ) پنهنجي پاران
( احساسن جو ميڙ) پنهنجي پاران
آئون به انهن خوشنصيبن منجهان آهيان جن جي زندگي نج ڳوٺاڻي ماحول ۾ گذرندي آهي، جتي سادگي دنيا جي چالاڪين کان اڻواقف ٿي پنهنجي فطرتي حسن ۾ پئي پلجندي آهي، مان سمجھان ٿو ته جيڪا اک فطرت جي هِن حُسن ۾ کُلي هجي ان کي ڪلاڪار ٿيندي دير ئي ناهي لڳندي ڇو ته سونهن جي ڪشش من ۾ ڪيئي تعريفون پيدا ٿي ڪري، انهي تعريفن جو متلاشي ڪڏهن شاعري جي روپ ۾ ته ڪڏهن ڪهڙي روپ ۾ ڪجھ نه ڪجهه بيان ڪرڻ چاهيندو آهي، مون لکڻ ڪڏهن کان شروع ڪيو سچ پڇو ته ڪائي خبر ناهي بس جڏهن کان اندر ۾ احساسن جي اُڻتڻ وڌي مون لکڻ شروع ڪيو ۽ اڄ تائين لکندو پيو اچان. بس هڪ اظهار جو ڪو ذريعو مون کي مليو هو، شاعري ته نه هئي پر جيڪو ڪجهه مون سرجيو هو سو شاعري ڏانهن پهريون پنڌ هُيو،15سالن جي ڄمار ۾ مون لکڻ جي ڪِرت ۾ ڪافي ڪجھ لکي ورتو هو پيار محبت تي آڌاريل اُهي ڪچيون ڦڪيون لکڻيون اڄ به جڏهن کولي پڙهندو آهيان ته نفيس احساسن جو هڪ ميڙ محسوس ٿيندو آهي، اڳتي هلي لکڻ جي هن جنون سنڌ جي اخبارن ۽ رسالن تا.ئين پهچايو شاعري جا اسم ڪافي تعداد ۾ مختلف اخبارن ۽ رسالن ۾ ڇپيا ائين لکڻ جو اُتساه وڌيو ۽ مان لکندو رهيس، زندگي مسلسل جُستجو ۾ رهي ٿي، ڪڏهن روزگار جي تلاش ۾ ته ڪڏهن وري محبت جي حاصلات ۾،پر مون لکڻ پڙهڻ جو تسلسل هميشه برقرار رکيو آهي، ملڪ جي ڪنهن به ڪنڊ ۾ هجان ڪهڙي به شهر ۾ هجان پر پنهنجي ٻوليءَ ۽ پنهنجي تخليقي سفر سان هميشه نڀائيندو رهيو آهيان. آئون سجھان ٿو ته شاعري اندر جو هڪ آواز آهي اهو احساس آهي جيڪو زندگي سان هميشه جي لاءِ سلهاڙجي وڃي ٿو، ڪافي ڀيرا دل شڪني به ڪئي وئي پر لکڻ کان ڪونه رهيس ۽ لکندو رهيس، سو اڄ جيڪو ڪجھ مون سرجيو آهي توهان سڀني جي سامهون آڻي رکيو اٿم هاڻ توهان پڙهندڙ ئي فيصلو ڪري سگهو ٿا ته هي اندر جا احساس تنقيدي زاوين مان نڪري شاعري جي سونهن ڏانهن ڪامياب وک ثابت ٿين ٿا يا نه؟؟؟ اڄ جڏهن پنهنجي اندر جي اڌمن کي ڪتابي شڪل ڏئي رهيو آهيان ته سوين وسوسا جنم وٺي رهيا آهن ته ڇا جيڪو ڪجھ مون لکيو آهي سو بيڪار ۾ ته ناهي لکيو، پيار پريت ۽ انسانيت جو درد ڇڏي ڪي اهڙِا موضوع ته ناهن چونڊيا جن ۾ فقط پنهنجي ذات جا ئي تذڪرا هجن قرب کي ڇڏي ڪٿي بغض ۽ بغاوت جا اکر ته ناهن لکيا ڪوڙ ۽ ڪچ جو سهارو ته ناهي ورتو؟ منهنجي هميشه اها ڪوشش رهي آهي ته معاشري ۾ ٿيندڙ ناانصافين تي قلم کڻجي، انسانيت جي درد تي لکجي، ان ڏَس ۾ اگر پنهنجي محبت پنهنجي ذات رهجي به وڃي ٿي ته ڪو غم نه ڪرڻ گهرجي،لکڻ جو هي سفر مون لئه دشوار ضرور رهيو آهي پر هِن مشڪلاتن ۾ محبوب دوستن جو ساٿ به مون سان هميشه رهيو آهي، ڪجھ اهڙا وجود به منهنجا همسفر بڻيا آهن، جن جو پيار پنهنجي زندگي جو هڪ اثاثوسمجھان ٿو، سڀ کان پهرين پنهنجي پياري ڀاءُ منٺار سولنگي جو نهايت ئي شڪر گذار آهيان جنهن مونکي علمي توڙي ادبي دنيا سان وابسته رکيو ۽ منهنجي خوب رهنمائي ڪئي هن وڏي ڀاءُ مون مٿان جيڪا پيار ڀري نگاهه رکي مان ان محبتن جو هميشه قرضي رهندس، باقي جن جن دوستن جو سهڪار ۽ محبتون مون سان گڏ رهيون آهن انهن ۾ پياري دوست عاجز ثناءُ الله سولنگي، ساجن سولنگي، ننڍي ڀاءُ ذوالفقار سولنگي، منهنجو پرائمري جو استاد سائين جمال الدين سولنگي، امين ڀٽو،عبدالصمد جهيجو، سيد صفدر شاهه ، لطيف کوکر، اُداسي جکراڻي ۽ آڪاش صدر چاچڙ جو پيار به ساهه ۾ سانڍڻ جهڙو رهيو آهي، ادبي دوست سائين عجب شيخ، معشوق محسن ابڙو ۽ پياري اشرف سولنگي جن جا به احسان آهن جن ڪافي منهنجي اصلاح ڪئي، توڻي جو شاعري جي سکيا مون اڄ تائين ڪنهن کان به ناهي ورتي پر انهن دوستن جي ساٿ مان ڪافي ڪجھ پرايو آهي، سنڌ جي نهايت خوبصورت شاعر ۽ منهنجي پسنديده ڪوي ايوب کوسو صاحب جا لک ٿورا جنهن مون لاءِ اتساهه جون سٽون لکي منهنجي لکڻين کي جلا بخشي، محترمه رخسانا پريت جو بيحد ٿورائتو آهيان جن بيڪ ٽائيٽل لکيو، محترم زيب سومرو جا به مون مٿان اڻ ڳڻيا احسان جنهن ڪتاب جي هن ڪوشش ۾ منهنجي هر ممڪن مدد ڪئي ۽ پنهنجا قيمتي رايا لکي مون ناچيز جي حوصلا افزائي ڪئي، پياري دوست سائين جعفر جاني جو به پيار آهي جنهن منهنجي ڪچي ڦِڪي لکڻين تي پنهنجو وزندار رايو رکيو، ڏاهي ۽ نقاد سائين خليق ٻُگهيو جون محبتون آهن، جنهن منهنجي هن ڪتاب تي ايڏي محنت ۽ محبتن منجھان ايڏو پيارو مهاڳ لکي ڪتاب جي سونهن ۾ اضافو ڪيو سائين جي ان محبتن جو مان هميشه قرضي رهندس، ان کان پوءِ هن خواب کي ساڀيان جو روپ ڏيندڙ شاعر دوست ساجد سنڌي ۽ سمبارا پبليڪيشن جي پوري سٿ جو ٿورائتو آهيان جنهن منهنجي ڪتاب آڻڻ جي خواهش کي پورو ڪيو، باقي انهي ڏس ۾ ڪنهن دوست دلبر جو نانءُ رهجي ويو هُجي ته معذرت ڪيان ٿو، آخر ۾ اهو ئي عرض ڪندو هلان ته آهي ته مون ڪو شاعري جو شاندار مجموعو ناهي آندو پر هي منهنجي احساسن جو هڪ ميڙ آهي، راتين جي اوجاڳن جو ثمر آهي جيڪو توهان آڏو پيش ڪري رهيو آهيان، هاڻي اهو توهان مهربانن جي دلبرين ۽ قدردان اکڙين جو ڪمال آهي ته اهي هن پورهئي کي ڪهڙي پيار مان پڙهي ڪهڙا رايا ڏين ٿيون، توهان پيارن جي راين جو اوسيئڙو رهندو.
امداد سولنگي
ڳوٺ رئيس غلام قادر خان سولنگي
پوسٽ آفيس بڊاڻي،
ڪشمور ايٽ ڪنڌڪوٽ
03433633523
03033393904
رومانيت، مزاحمت ۽ سماجي سطح جو هڪ سٺو شاعر
رومانيت، مزاحمت ۽ سماجي سطح جو هڪ سٺو شاعر
امداد سولنگيءَ
مهاڳ
ايڪهين صديءَ ۾ سرجندڙ سنڌي شاعريءَ جو گهڻو،تڻو حصو موضوعاتي نرالپ کان محروم ٿيندو پيو وڃي، اڪثر شاعريءَ رومانيت، مزاحمت ۽ سماجيات جي روايتي سطح پڻي کان ڇوٽڪارو نٿي وٺي ۽ تخيلاتي يڪسانيت جي ڇهاءُ کان ڄڻ ته واندي ئي ڪانهي، جنهن جي ڪري هڪ طرف شاعريءَ جي ڪتابن جو مقدار وڌندو ٿو وڃي پر ٻئي طرف شاعريءَ جي ڪتابن جي لاءِ پڙهندڙن وٽ ڪشش گھٽجندي پئي وڃي، شاعريءَ جي لاءِ سنڌي سماج جي اندرمارڪيٽ ڪلچر جي ڪشش تڏهن وڌي سگھي ٿي، جڏهن خود شاعرن وٽ فِڪري ۽ اَسلوبي يڪسانيت جي برعڪس خيال جي نئين سرزمين دريافت ڪئي ويندي ۽ خيال جي نئين سرزمين گِھري مشاهدي ۽ مطالعي کانسواءِ ممڪن ئي ڪانهي، سوچ جي نوَن زاوين کان سواءِ نئين ۽ پُرڪشش شاعريءَ جو جنم آستان ئي تعمير نٿو ڪري سگھجي ۽ نه ئي شاعريءَ کي منفرد بڻائي سگھجي ٿو.نوَن زاوين جي تخليق واري جُستجو آرٽسٽ کي ادراڪ جي گِھرائي ڏانهن وٺي ويندي آهي، نئين يا تازي ادراڪ جي ڳولا لاءِ غير معمولي تخيلاتي تجربو گهربل هوندو آهي، ۽ غير معمولي تخيلاتي تجربي جو ساهس سارڻ سولو ڪونهي، اُهو تخليقار کان سخت محنت، مشاهدي جي نواڻ ۽ وسيع مطالعو گهري ٿو،جديد سنڌي شاعريءَ ۾ ڪي ٿورا شاعر آهن، جيڪي موضوعاتي نرالپ کان ويندي، انوکي تخيل تائين ۽ فِڪري نواڻ کان ويندي اسلوب جي انفراديت تائين شاعريءَ کي هڪ مڪمل تخليقي نظام جي صورتگيري بخشن ٿا، اهڙن شاعرن جي قطار ۾ ضلعي ڪشمور جي هڪ ننڍڙي ڳوٺ غلام قادر سولنگيءَ جو هڪ نوجوان شاعر امداد سولنگيءَ به هاڻي شامل اچي ٿيو آهي، جنهن جي شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” جي مطالعي کان پوءِ نئون احساس جاڳي ٿو ته هُن وٽ تخليق جي دنيا ۾ ڪجھ نئين ڪرڻ جو ساهس آهي، سندس تخليق ۾ فِڪري سطح تي اُنهيءَ ورائٽيءَ جو جوهر ڪٿان نه ڪٿان چمڪي پوي ٿو، ڪٿان نه ڪٿان سندس جذبي جي اُڇل پڙهندڙ جي روح ۾ کُپي وڃي ٿي، ڪِٿان نه ڪٿان سندس تخيل ثقافتي ادراڪ جي جستجو ۾ آهي ۽ سندس اسلوبُ سڀيتا کي ڪٿي نه ڪٿي ڀاڪرين پوي ٿو؛
پارسائي جون حدون ٽوڙي وري،
رقص اُوتيو تنهنجي آ، مون راڳ تي.
(امداد سولنگيءَ)
امداد سولنگيءَ بنيادي طرح غزل جو شاعر آهي، هُن نظم، نثري نظم، ۽ وايون به لکيون آهن، پر هِن شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” ۾ گھڻو مقدار سندس غزلن جو آهي، هُو نئون اُڀرندڙ نوجوان شاعر آهي، پر ٿوري وقت ۾ هُن شاعريءَ کي ڪجھ نه ڪجھ سمجھي ورتو آهي، تنهنڪري ئي سندس شاعريءَ پڙهڻ جهڙي شاعريءَ آهي۽ پڙهندڙ کي ڪونه ڪوروحاني، فِڪري ۽ جمالياتي حظ ارپي ٿي،
شاعريءَ جي چيچ پڪڙي هر ڪوَي،
اڻ ڳڻيا احساس ميڙيندو رهيو.
(امداد سولنگيءَ)
امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ موضوعاتي سطح تي اڪثر ڪري رومانوي شاعري آهي، پر مزاحمت ۽ سماجيات جا چيپٽر به اُنهيءَ ۾ ڪجھ حصيداري ڪن ٿا، جنهن جي ڪري ائين چئي سگھجي ٿو ته سندس تخليقون ٽمورتي احساسن جون آئينه دار آهن رومانيت، مزاحمت ۽ سماجيات سندس فِڪري موضوع آهن، جتان سندس تخليق بار بار جھاتي پائي ٿي، اُنهيءَ رومانيت، مزاحمت ۽ سماجيات جي ڪينواسن ۾ ئي سندس ڪي اڄاتل منزلون نظر اچن ٿيون، جن کي هُو تخليق جي ڪُومل جذبن سان ڳولڻ جي جُستجو ڪري ٿو انهي ڪري سندس شاعريءَ “نظريه بيگانگيءَ” جي مداخلت باوجود اتها سڪ آهي،
سوچ جا منهنجا سمورا سلسلا،
روز مٺڙي ڏات ارپيندا رهيا.
(امداد سولنگيءَ)
هونئن جديد سنڌي شاعريءَ ۾ اڪثر رومانيت، مزاحمت ۽ سماجيات جا موضوع نظر اچن ٿا، پر امداد سولنگيءَ وٽ اُنهيءَ ڌارا ۾ پنهنجون الڳ ڪيفيتون ۽ الڳ مزاج آهن، جنهنڪري سندس شاعريءَ ۾ هڪ منفرد خالص پڻو آهي، اِهو خالص پڻو ئي کيس انهي ٽمورتي تي انفراديت بخشي ٿو ۽ انفراديت تجربي جي حاصلات هوندي آهي، هُن اُها تجربيت پنهنجي زندگي جي ڪاميابين ۽ ناڪاميابين ۽ ناڪامين مان ورتي آهي، سندس شاعريءَ سندس ئي منظوم ادبي ڪٿا آهي، ساڳي ٻولي۽ ساڳيو سماج، ساڳي تهذيب ۽ ساڳي ثقافت ۾ ساڳين ڏکن ۽ ساڳين سکن جي مجموعي ارتقا ۾ پرورش پائيندڙ حياتين ۾ سوچ جا دائرا هڪ جھڙا هُوندا آهن، پر پيش ڪرڻ جا اسلوب مختلف هوندا آهن، تخليقن جي اڏاوتن جون هُنرمنديون الڳ هونديون آهن، فن جي اُها ئي خوبصورتي آهي ته فن حياتي جي منفرد مشاهدن جو امين هُجي ٿو ۽ مختلف انواع جي شين کي “ماءُ واري ممتا” بخشي ٿو امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ هِن سموري اُپٽار ۾ پنهنجي حياتي جي ڏکن سُکن جي سنگم کي نهايت ئي سادگي سان اظهاري ٿي،هُو حياتي جي هُوبهو ٿيندڙ اوکن تجربن جي سادگيءَ کي پنهنجي جھول ۾ وجھي بيٺو آهي، جنهن سادگيءَ ۾ معصوميت به آهي ته ڪنڊن جھڙي تلخي به آهي، ڪنهن وڏي حاصلات جي دعويٰ هو به نٿو ڪري، پر حياتيءَ جي خوبصورت ۽ بدصورت سچاين سان پڙهندڙ کي ضرور ملائي ٿوـ
تلخ لهجن کان ڊنل آهيان گھڻو،
پيار ٻولي ڇو نٿو هي آدمي ـ
(امداد سولنگيءَ)
عشق جواني جي دين آهي، هر نفيس فرد پيار جو گھُرجائو آهي، محبت کان سواءِ حياتي بي سوادي ٿيو وڃي، ڪنهن ٻئي سان محبت ڪرڻ به پاڻ سان پيار ڪرڻ جي برابر آهي، جيڪڏهن ماڻهو سماج ۾ محبت جي معاملي ۾ به جاگيردارانه روين جوقائل هُجي ته پوءِ محبت هڪ طرفي ۽ انفرادي ٿيو پوي ۽ انفرادي محبت پنهنجي ارتقا جي سفر ۾ نيٺ اجتماعيت ۾ داخل ٿيندي آهي، هو باشعور ماڻهو وٽ سماجي گھرجن جي هوند/ اڻ هوند ۾ هڪ رومانوي آئيڊلزم هوندو آهي، جيڪو رومانوي آئيڊلزم ڪڏهن ڪنهن نوجوان مرد / عورت جي ڪانسيپٽ ۾ هوندو آهي ته ڪڏهن اُهو رومانوي آئيڊلزم علم شعور، آگھيءَ ۽ سچ، حقيقت، قدرن، فڪرن ۽ فلسفن ڏانهن منسوب هوندو آهي، ڪڏهن اُهو رومانوي آئيڊلزم سپررئيلزم ڏانهن وابسته هوندو آهي ته ڪڏهن اُهو ڌرتيءَ ۽ آجپي جي درد ڪٿا سان واڳجي ويندو آهي، اُنهي رومانوي آئيڊلزم جي عدم موجودگي، شاعريءَ جي ادبي ولادت تي ڪرفيو هڻي ڇڏيندي آهي،شاعري جي حُسناڪي جا پهريان پار پتا رومانيت ئي ڏيندي آهي ۽ رومانيت ئي تخيل جي وسعت سان جمالياتي سحر جنميندي آهي، امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ ۾ جيڪا رومانيت آهي، سا پڙهندڙ کي درد جي آشنائي بخشي ٿي ۽ حياتي جي زندهه دليءَ ڏانهن به مدعو ڪري ٿي؛
سار جون سڀ موسمون آباد رک،
نيٺ تنهنجي نانءُ ٿيندي عاشقيءَ ـ
(امداد سولنگيءَ)
رُومانوي شاعريءَ ۾ عقل ۽ منطق جي برعڪس جذبو / احساس ۽ ڪيفيت رهبر بلڪه رُوح روان هوندي آهي ۽ سماجي ترتيب جي برعڪس دلي وارتائون شاعريءَ جو جوهر هونديون آهن، تهذيبي شعور جي افزائش جي مدِمقابل روح جون ڪوِتائون مقدس سمجھيون ويندون آهن، هڪ “اڻڄاڻان خمار” سرواڻي جا فرض انجام ڏيندو آهي، جنهن ۾ “ڇو ۽ ڪيئن” وارن سوالن جا جواب گدلا نظر ايندا آهن، پر ڪڏهن ڪڏهن اُنهيءَ رُومانيت جي شدت سماج جي لاءِ نقصانڪار به ٿي پوندي آهي، پر جيڪڏهن رُومانوي سحر طبيعت مزاج جي توازن ۾ هُجي ته پوءِ اِهڙي رُومانيت ذهني، رُوحاني آسودگيءَ جي داعي بنجي پوندي آهي، امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جي رُومانيت وارو پهلو نظم و ضبط ۾ پوئجي هڪ توازن جو عڪاس نظر اچي ٿو، سندس شاعريءَ ۾ رُومانوي آسودگيءَ مُسرتن جي متلاشي آهي ۽ سندس شاعريءَ ۾ مشرقي رُومانس آهي؛
رُومانوي شاعريءَ ۾ حال ۽ مستقبل جي اُبتڙ ماضي پرستيءَ وارو ڪلچر به اسان جي ايجاد جو حصو پئي رهيو آهي، ڇا ڪاڻ ته ميلاپ ۽ وڇوڙو هڪ ئي سِڪي جا ٻه پاسا هوندا آهن، اُهو ميلاپ سحر انگيز ڪڏهن به نٿي سگھندو آهي، جنهن ۾ وڇوڙي جو ورلاپ نه هجي، وڇوڙي جي وقت ماضي وڌيڪ حسين لڳندو آهي ۽ حال جي شعوري سفر مان بيزاري ٿيندي آهي، امداد سولنگيءَ جي رُومانيت پسنديءَ ۾ به سِڪي جا اُهي ٻئي پاسا آهن، پر وڇوڙي جون صدائون ڪجھ سرس ئي آهن، ۽ اُنهن وڇوڙن جي صدائن ۾ ماضيءَ پرستيءَ سان گڏوگڏ وڇوڙن ۾ تنهائيءَ جو ملٽي ڪلچر آهي؛
تنهنجي يادن جو ميڙ آ، هُن سان،
ڪيئن سمجھئي ته هيڪلو آهي ـ
زرد شامن مان خيال ميڙيندي،
درد جو ڪو غزل لکيو آهي ـ
(امداد سولنگيءَ)
رُومانيت پسندي وارو رجحان حُسن کي ڪارج تي فوقيت ڏيندو آهي، حُسناڪيءَ جي ڪنڊ ڪڙڇ تراشيندو آهي ۽ جمالياتي ذوق کي همسفر بنائيندو آهي، محبوب جي حسناڪيءَ جي اظهاريت ۾ وڌيڪ چار چنڊ تڏهن لڳندا آهن، جڏهن رومانس سان گڏوگڏ جماليات جي اثر پذيرائيءَ جي آمد ٿيندي آهي، امداد سولنگيءَ جي رومانوي شاعريءَ ۾ به جمالياتي ذوق تڏهن ڀرجي ٿو، جڏهن هُو رومانس کي فطرت جي حسناڪي سان واڳي ٿو؛
وار کولي رکين ٿي پاسي تي،
ڄڻ ته بادل وسڻ لاءِ آيو آ.
رُومانوي شاعر استعاراتي انداز سوچين ٿا، گلن جي نِرملتا سندن ڪمزوري هوندي آهي، اُهي پنهنجي تخيل ۾ مصّوري ڪن ٿا، نظارن جي خوبصورتي سندن شوق جي داعي هوندي آهي؛
فلڪ جا نظارا به ڌرتي چُمن،
گلن جي حُسن تي هي شبنم ڏسي.
(امداد سولنگي)
رومانوي شاعريءَ ڪيف طاري ڪندڙ هوندي آهي، جيڪا پڙهندڙ کي به مزو، تسڪين يا لطف بخشيندي آهي ۽ تخليق جي مڪملتا تي تخليقار به آنند ماڻيندو آهي، رُومانيت جو لازم پهلو فطرت نگاريءَ آهي، فطرت نگاريءَ کان سواءِ رُومانس جو تصور اڌورو رهجي وڃي ٿو،ورڊس ورٿ، ڪولرج، شيلي، بائرن، ڪيٽس جي رومانوي شاعريءَ جو تخيل به فطرت ڪشيءَ کانسواءِ ممڪن بنجي نه سگھيو هو،هنن شاعريءَ کي فطرت جي آمد سمجھيو هو، هنن پنهنجي رومانوي شاعريءَ ۾ عام شين کي به نئين خوبصورتيءَ سان همڪنار ڪيو ائين امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جو اڀياس ڪجي ته هن جي تخيل ۾ به فطرت نگاريءَ جو ساههُ پَساهه آهي؛
رات ڀي تو وٽ اچي ها چنڊ پر،
بادلن جي اوٽ مان آجو نه هو ـ
(امداد سولنگيءَ)
رُومانوي شاعر يورپ ۾ هُجن يا سنڌ ۾ هُجن پر هنن وٽ فطرت هڪ زنده شيءَ آهي،جيڪا ساهه کڻي ٿي محسوس ڪري ٿي، سک ماڻي ٿي ۽ ڏک جھاڳي ٿي، فطرت کي پستي ۾ سمجھڻ ذهني فڪري مغالطو آهي، اجڙندڙ فطرت تهذيب جي عڪاس ڪانهي، پر فطرت بقول اسپائنوزاجي ته سپر نيچرل هستي جو هڪ حسين روپ آهي، منهنجي خيال موجب فطرت کان دوري ماڻهو کي خود غرض بنائي ٿي ـ صنعتي ترقي اچڻ سان شهرن ۾ بيگانگيءَ ۽ اڪيلائي جا رجحان زور وٺن ٿا، جنهن جي ڪري ماڻهو بي لُطف، بي مزي، بي سواد، ٿِيو پوي ۽ شهري حياتي سماج ۾ اجتماعيت جا ڀاڱا لاهي انفراديت کي هٿي وٺرائيندي آهي، سنڌي سماج ۾ جتي به صنعتي ترقيءَ اُوج تي آهي، اتي ماڻهو فطرت کان ڏور آهن، پاڻ کي مشينن جيان ڪم ڪندي ڏسن ٿا، احساس جي اُڇل لاءِ سِڪن ٿا، مصنوعيت مان تنگ آهن، سندن رُومانوي تصورن ۾ ڳوٺاڻي تهذيب جھَلڪي ٿي، ڳوٺاڻي نفسيات، ڳوٺاڻي تهذيب ۽ ڳوٺاڻو ڪلچر اڄ به اُنهن ماڻهن جي رومانس جو ڄڻ ته آئين آهي، ڇاڪاڻ ته شهر جي مصنوعي ۽ احساس کان عاري ماحول جي آلودگي کين ڪو به سُڪون نٿي بخشي، امداد سولنگيءَ جي رُومانوي شاعريءَ جي جماليات به ڳوٺاڻي فطرت سان اندران ئي اندران جڙيل آهي. هُو به پنهنجي تخيل ۾ فطرت جي حسناڪي کي مقدس سمجھي ٿو؛
ننڍپڻ يادون، ميڙي نِم جي ڇانوُن ۾،
جھُور اکين جا ٿڪ ڪي لاهيون آءٌ وري ـ
(امداد سولنگيءَ)
شهرن جو عاليشان ڊگھيون عمارتون ۽ شيشن جا دڪان ۽ گھر ۽ مصنوعي سجاوٽ وارا چهرا اڄ به اسان جي تخليقار کي متاثر نٿا ڪن، پر هنن کي تخليقي سرزمين تي ڪکاوَن گھرن جي سادگيءَ جا گل ڦُٽي پوَن ٿا، جتان اسان جي لوڪ ادب جو بابرڪت جنم ٿيو هو،جتي روايتن سماجي مينيفيسٽيو طور گھر اڏڻ شروع ڪيو هو، جتي سادگيءَ، روحانيت کي جنميو هو، اُها آئيڊلزم اڄ به امداد سولنگيءَ جھڙن نوجوان شاعرن جي تخليقن ۾ سروائيو ڪري ٿي؛
ورڊس ورٿ به قدرتي نظارن ۾ معنيٰ تلاش ڪئي، ٻهراڙيءَ جو ٻوليءَ سان پيار اظهاريو ۽ ڳوٺاڻي معصوميت جو ادراڪ شاعريءَ ۾ جذب ڪيو، هُن ٻهراڙي ۾ حياتي جي اصليت کي ڏسي ورتو هو ۽ ٻهراڙي جي روايتي ۽ رواجي حياتيءَ سان تخليق جي سٻنڌ کي جوڙي ورتو هو، فطرت جي منظر ڪشين ۾ هُن مسرت ڳولي هئي ۽ هو فلسفي جي حوالي سان انسان ۽ فطرت جي رشتن کي نئين انداز سان ڏسڻ ۾ ڪامياب ويو، ورڊس ورٿ جو نظم ڪيو، هُن ٻهراڙي ۾ حياتي جي اصليت کي ڏسي ورتو هو ۽ ٻهراڙي جي روايتي ۽ رواجي حياتيءَ سان تخليق جي سٻنڌ کي جوڙي ورتو هو، فطرت جي منظر ڪشين ۾ هُن مسرت ڳولي هئي ۽ هو فلسفي جي حوالي سان انسان ۽ فطرت جي رشتن کي نئين انداز سان ڏسڻ ۾ ڪامياب ويو، ورڊس ورٿ جو نظم (گڊ بليڪ اينڊ هيري گِل) ۾ پڙهڻ وٽان آهي، جنهن ۾ هڪ ڪنجوس هاريءَ ۽ هڪ عورت جي ڪهاڻي آهي، ورڊس ورٿ جي دوست ڪولرج جو نظم (اينسينٽ مارينر) به هِن ڏس ۾ مشهور نظم آهي، جنهن ۾ پئسفڪ سمنڊ ويندڙ ملاحن جو ذڪر ڪيل آهي، جنهن ۾ هڪ ملاح پکيءَ جو شڪار ڪندي موٽ ۾ انيڪ مصيبتن سان همڪنار ٿئي ٿو، ڪولرج ۽ ورڊس ورٿ ٻنهي جا نظم (ليريڪل بالاڊس) ۾ اڄ به رُومانيت جا سوُنهان آهن، رُومانيت ۾ نوجوان شاعرامداد سولنگيءَ ساڳين پيچرن جو اڄاتل مسافر آهي هو به ڳوٺ جي سائيڪيءَ کي پنهنجي رومانوي آئيڊلزم جو حصو بنائي ٿو؛
ماڪ موتين جا منظر صبح ڳوٺ ۾،
سوچ، ساڳي پهر ۾ رهون ٿا پيا ـ
(امداد سولنگيءَ)
رُومانيت کان سواءِ فڪر جي جنهن ٻئي دري مان امداد سولنگيءَ پنهنجي شاعريءَ مان جھاتي پاتي آهي سا سماجياتي ڌارا آهي، سنڌي سماج جي بي ترتيبي ۽ عدم توازن کان هڪ باشعور شاعر بي خبر نٿو رهي سگهي، سماج اندر بک، بدحالي، بيروزگاري ۽ ناخواندگيءَ کان سنڌ جو تخليقار طبقو مونهن نٿو موڙي سگھي، هڪ اهڙي طبقاتي جبر واري سنڌي سماج ۾ امداد سولنگيءَ سماج جي بيرحميءَ تان پردو کنيو آهي ۽ غربت جي حقيقي تصوير ڪشي ڪئي آهي؛
بُکي پيٽ جي بَدحواسي منجھان،
سوين درد دکڙا بَکن ٿا پيا ـ
(امداد سولنگيءَ)
سنڌي سماج به معاشي سطح تي گلوبلائيزڊ پاليسين کان آجو ڪونهي، سرمايادارنه پاليسين جي ڪري سنڌي سماج ۾ ماڻهو غربت جي لڪير کان به هيٺ واري حياتي گھاري رهيا آهن، هڪ ڪمائيندڙ ماڻهوءَ جي پويان سڄو خاندان کائي ٿو، روزگارن جا وسيلا محدود ڪيا ويا آهن، ماڻهو ذهني، فِڪري ۽ معاشي سطحن تي هاڻي ٿڪجي پيو آهي؛
غربت آخر ڪيئن مِٽايان،
گاڏو ريڙهي ٿڪجي پيو هان ـ
(امداد سولنگيءَ)
مارڪسي ادبي تنقيد جي تحت ڏسجي ته امداد سولنگيءَ پنهنجي شاعريءَ طبقاتي سنڌي سماج ۾ مزدورهاريءَ واري معاشي طور ڏتڙيل طبقي جي نه صرف ڏکن، المين، عذابن جو ذڪر ڪري ٿو، پر طبقاتي عهد ۾ هو هاري مزدور جي حقن جي ئي حمايت ڪندي نظر اچي ٿو، سرمايادار طبقي جي حمايت نٿو ڪري، اُنهيءَ مزدور طبقي جي بي وَسي، خالي پڻي ۽ غربت کي هُن پنهنجي شاعريءَ ۾ خوبصورتيءَ سان پوئيو آهي؛
اڄ ڀي خالي ڄار هٿن ۾،
موٽيا ماڳ مهاڻا سارا ـ
(امداد سولنگيءَ)
غربت جي ڪارڻ ماڻهوءَ معاشي سطح تي منهن نه ڏئي سگهندو ته اُهو مايوسيءَ ڏانهن وڌندو آهي روزانه اخبارن ۾ اُنهيءَ قِسم جون خبرون عام ٿينديون وڃن ٿيون، امداد سولنگيءَ به اهڙي صورتحال کي عڪس بند ڪري ٿو ۽ سماج جي ناڪاري پهلوئن جي عڪاسي ڪري ڌيان ڇڪرائي ٿو ته سماج ڪيڏانهن وڃي رهيو آهي ۽ غربت سماج ۾ ڪيئن گھر ڪندي وڃي ٿي؟
امداد سولنگيءَ جي شاعري جا هيروز ڪاٺير، ماهيگير، هاري ناري مزدور، رمتا جوڳي وغيره آهن، جن لاءِ سماج وٽ ڪجھ به ڪونهي، جيڪو کين پورهئي جي عيوض ارپي، ايتريقدر جو اُنهن کي پنهنجي پورهئي جو جائز حق به نٿو ڏنو وڃي؛
هارياڻي جي تن جو چولو،
ڦاٽل ڪو پهراڻ حياتي ـ
عيد جا ڪپڙا خريدڻ پئي گھريم،
ماءُ جي ان پَل دوائي ياد پئي ـ
(امداد سولنگيءَ)
امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جتي غربت، بک، بدحالي، ڏڪار جي خلاف مزاحمت ڪري ٿي، اُتي سرمايادارنه سماج جي ناڪارين ۽ سماجي بدعتن جي ڪري پيدا ٿيندڙ حالتن کي به فوڪس ڪري ٿي، دنيا ۾ روز بروز وڌندڙ حوَس پرستي ۽ اُنهيءَ حوَس پرستي ۾ ٿيندڙ بنا امتياز جي حرام حلال جي اڄاتي موجوده ڊوڙ به سندس تخليقن ۾ آرسيءَ جيان چٽيءَ ٿي بيٺي آهي، هڪ سچيت تخليقار جي حيثيت ۾ هُن موجوده پوسٽ ماڊرن صورتحال کي ڪجھ نه ڪجھ پروڙي ورتو آهي، پوءِ هُن پوسٽ ماڊرنزم جو باقائدي ڀلي مطالعو نه به ڪيو هُجي، پر اُنهيءَ حقيقت کان ته انڪار نٿو ڪري سگھجي ته پوسٽ ماڊرن صورتحال جو شڪار ته اسين سڀ آهيون!
دنيا کيل تماشو آ ڪو،
جنهن جي پويان جڳ ٿو ڊوڙي ـ
(امداد سولنگيءَ)
پوسٽ ماڊرنزم جي هِن دور ۾ نظرين جي سگھ کي ڪمزور ڪرڻ جا سعيا زور تي آهن، شين جي فارمولائيز هئڻ تائين ته گھڻو ڪجهه ٺيڪ هو ۽ گھٽ ۾ گھٽ اَڇي ڪاري جي فرق کي پرکڻ جا ڪي معيار ته هئا، پر هاڻي سڄي دنيا ۾ هڪ رينڊم صورتحال آهي، هاڻي پاڻ هڪ اهڙي ڪنزيومر سوسائٽيءَ ۾ رهون ٿا، جتي هر شيءَ کي وکر بنائڻ جي لاءِ هڪ وسيع مارڪيٽ جو ڄار وڇايو ويو آهي، احساس ۽ سماجي قدر به واپاري لوازمات جا محتاج بنجي پيا آهن، امداد سولنگيءَ جي تخليقي شعور اُنهيءَ صورتحال کي ڇهاءُ ڏئي ٿو؛
تيز دنيا جي تاجر آڏو،
هي ته اياڻپ ڪِين هلي ها ـ
(امداد سولنگيءَ)
منزل حياتيءَ جي فارمولائيز هئڻ سان ڳنڍيل هوندي آهي، جڏهن حياتيءَ جي گذارڻ جا دستور ۽ نظريا به ڀِت سان لڳايا وڃن ته پوءِ ڇڙواڳي، بدامني، انارڪي ۽ بدامني روز دستور ۽ نظريا به ڀِت سان لڳايا وڃن ته پوءِ ڇڙواڳي، بدامني ، انارڪي ۽ بدامني روز جو معمول بنجيو وڃي امداد جي شاعريءَ ۾ رڳو روسوءَ جي فلسفي جيان ٻهراڙيءَ سان والهانه محبت جو اظهار ڪونهي، پر شهري حياتيءَ جا به ڪئين لقاٰءُ آهن، جيڪي موجوده پوسٽ ماڊرن دَور جي عذابن جا لقاءُ آهن؛
هِتي روڊ رستن تي لاشا سوين،
اَلا اُڀ ٿو ڦاٽي هي ماتم ڏِسي ـ
(امداد سولنگيءَ)
ڪمپيوٽر ٽيڪنالاجيءَ جي مصنوعي رشتن جي سامهون اڄ ڪلهه حياتيءَ جي پرور اصليت ۽ دائميت کان منهن موڙيو پيو وڃي، سائيبرايج جي هِن دوَر ۾ سماجن جا ثقافتي ۽ ڪلاسڪ قدر تباهيءَ جي وَر چڙهي رهيا آهن، پوسٽ ماڊرن صورتحال اڄ جي نئين انسان کي مُنجھائي ڇڏيو آهي، ماڻهن جي سوچن جا معيار سرمايادارنه رحم ڪرم تي آهن، ماڻهوءَ ميڊيا جي متعارف ڪرايل عڪسن ۾ جيئڻ شروع ڪري ورتو آهي، ڪنهن به شيءَ کي دائميت ڪانهي، سيڪنڊن ۾ صورتحال تبديل ٿيو وڃي، جديد فيشن جا اڻ کٽندڙ ڪي سلسلا آهن، جيڪي پُڄاڻيءَ ڏانهن ته ڪونه ٿا وڌن، پر حياتيءَ جي دائمي دستورن کي پستين ڏانهن ڌِڪي رهيا آهن؛
هي فيشن جا اڻکٽ زمانا هِتي،
سَندي سادگي کي سڏن ٿا پيا ـ
(امداد سولنگيءَ)
امداد سولنگيءَ جي سموري شاعريءَ ته هر ڪنهن کي پسند اچي نٿي سگهي، پر مقدار ۾ ئي معيار ڳولي سگھجي ٿو، سندس معياري شاعريءَ کان ڪوبه وقت جو نقاد منهن موڙي نٿو سگهي، مون سندس ميريٽس جي پرک ڪرڻ جي ڪوشش ڪئي آهي پر فطري ڳالهه آهي ته سندس شاعريءَ تي تنقيد جي به گنجائش آهي، منهنجي مشاهدي موجب فِڪري حوالي سان سندس شاعريءَ متاثر ڪندڙ آهي، هِن پنهنجي شاعريءَ ۾ ڪِن ٿورن بحرن بحر هزج، بحر رمل، بحر متقارب ۽ بحر متدارڪ سالم غير سالم جو منفرد ۽ غير منفرد استعمال ڪيو آهي، وڌيڪ کين ڏکن بحرن تي کيس اڃا طبع آزمائي ڪرڻ جي ضرورت آهي، سندس قافيا ڪٿي تزّ ته ڪٿي آوازي آهن، پر ڪٿي ڪٿي آوازي به نٿا ٿين، جنهنجي لاءِ کيس قافين تي وڌيڪ محنت ڪرڻ درڪار آهي، فن رڳو وزن بحر ڪونهي، پر وسيع آهي، فن جي ٻين ڪيترن پاسن کان سندس شاعريءَ ڪرافٽمئنشپ کڻي اچي ٿي، شاعريءَ کي رڳو مقرر ۽ قديم تنقيدي اُصولن تحت نٿو ڏسي سگھجي، پر فن آرٽ جي ٻين جديد قدرن ۽ اُصولن تي پرکڻ به ضروري آهي، امداد سولنگيءَ جو آرٽ ڪيترن ئي زاوين کان خوبصورت آهي، سندس من موهيندڙ تشبيهون روح ۾ سانڍڻ جھڙيون آهن، ڪٿي ڪٿي هُن جي ٻوليءَ جون ترڪيبون پڙهندڙ کي مسرور ڪن ٿيون، ڪٿي سندس استعارا غير معمولي فڪر جا داعي آهن، ڪٿي هُن جي تجسيم پرسونيفيڪيشن سندس ڏات ۽ هنر منديءَ جو مثال بنجي پوي ٿي، جيئن هي بند آهي؛
ناچڻي جا ناز روئن ٿا پيا،
سُر سمورا ساز روئن ٿا پيا ـ
(امداد سولنگيءَ)
امداد سولنگيءَ هڪ باشعور تخليقار جيان آرٽ جي متعين ڪيل رستن جو چڱو خاصو شعور رکندڙ شاعر آهي،هڪ عام ڳالهه کي شاعراڻو رستو ڪيئنءَ ڏجي؟ اُهو آرٽ سندس شاعريءَ ۾ جابجا موجود آهي؛
نگاهن جي رستن ۾ دل جون ڪٿائون،
رکيا ٿَم ڪي سپنا ۽ سُڏڪا سهيڙي ـ
(امداد سولنگيءَ)
مجموعي طرح امداد سولنگيءَ جي هِن پهرين شعري مجموعي “پارسائي جون حدون” ۾ ديس پرديس جي ڪٿا آهي، جوڀن جي سڪ پيار ڏک، سُک جي پالنا آهي، حياتيءَ جي ناڪارين ۽ خراب سماجي بدعتن خلاف مزاحمت آهي، سندس شاعريءَ رڳو شعوري وارتا ناهي، پر اُها لاشعور جي منجھيل سٽن کي به اُکولي ٿي، ڪِٿي ڪِٿي سندس بندن جون انيڪ معنائون ساختيات پُڄاڻان تنقيدي نظرين موجب ساراهه جوڳيون آهن، هُو رُومانس ، مزاحمت ۽ سماجي سطحن جو هڪ سٺو شاعر آهي، اُميد آهي ته هيءُ شعري مجموعو“پارسائي جون حدون” کيس ادبي دنيا ۾ وڌيڪ اُتساهه بخشي پروموٽ ڪندو!!
خليق ٻُگھيو
22ڊسمبر 2016
03337083523
امداد سولنگي جو تعارف
امداد سولنگي جو تعارف
تاثر
شاعري ساروڻين جي تتل تند آهي، جنهن جي آتمائن جي جوڳ سنجوڳ جو آتم ڪٿائون سوز ۽ سرور جون راڳڻيون ڇيڙينديون آهن، سار جي تار ته خودڪار آهي جيڪا هر حساس دل تي ڪيفيتن جي معيار جي معيار جي آڌار تي وار ڪندي رهندي آهي، پر اهڙين ڪيفيتن جي ڪرب کي اظهارڻ جو فن فقط شاعر وٽ هُجي ٿو، شاعر جنهن جو شعور اعليٰ ۽ عشق جنونيت جون حدون اورانگهيل هجي. شاعر جنهن جي نگاهه پاتارن ۽ پولارن جون پيڙائون پڙهڻ جي سگھه رکندي هُجي، شاعر جنهن جي دل سماج جي سيني ۾ دڙڪندي هجي، شاعر جنهن جو فِڪر لاحد جو لاهوتي هجي، شاعر جنهن جو جنم آدم سان گڏ ٿيو هجي ۽ سندس خواب ڌرتي جي آخري انسان سان گڏجي جيئڻ جو جتن ڪندڙ هجن، اهڙا هوندا آهن شاعر ۽ اهڙو ئي شاعر آهي اسان جو يار امداد سولنگي مون وٽ شاعر جو قد بُت ۽ وزن ماپڻ لاءِ ڦيٿ ۽ وٽ تارازيون نه آهن، سو آئون امداد کي شاعري جو سج چنڊ يا تارو ڪونه چوندس، ۽ نه ئي شاعري جو بادشاهه وزير يا قاضي يا ڪوٽوال ڪوٺيندس. هو شاعري جو هماليه يا ڪي ٽو وغيره به نه آهي، هو فقط شاعر آهي، جيئرو، جاڳندڙ ڀوڳيندڙ، کلندڙ، روئيندڙ، سمجهندڙ، سوچيندڙ، خواب ڏسندڙ، يار سان پيار ۽ خار سان نفرت ڪندڙ ماڻهو آهي، وٽس ماڻهپو سماجي شعور ۽ سچ جي پرک آهي، هو ڪيفيت ۽ احساس کي لفظن ۾ اظهاري سگهي ٿو، هو شاعر آهي ساروڻين جا عڪس حرفن ۾ پينٽ ڪندڙ شاعر ڀوڳنائن جي راڳڻي ڇيڙيندڙ شاعر آئيندي جون اميدون اڻندڙ شاعر، سندس اظهار ۾ سادگي سونهن سچائي ۽ سُرت آهي، اِهو ئي امداد سولنگي جو تعارف آهي ۽ اِها ئي سندس تعريف آهي.
جعفر جاني
جيڪب آباد
سنڌي شاعري جي افق تي اُڀرندڙ ستارو
سنڌي شاعري جي افق تي اُڀرندڙ ستارو
تاثر
دنيا جي آغاز کان اڄ تائين انساني اظهار جي سڀني صورتن مان شاعري کي هڪ منفرد حيثيت حاصل آهي، ڇو جو ان ۾ جملي ڪيفيتون شامل هُجن ٿيون، جن ۾ محبت، احساس، ڏک، انقلاب ۽ معاشري جا ڪيئي روپ شامل آهن، صدين جي سفر ۾ شاعري انسان ذات کي ڪيترن ئي اهڃاڻن کان واقف ڪيو آهي،شاعر ٻوليءَ ۽ قوم کي زنده رکڻ وارو نمائندو ليکيو ويندو آهي، سنڌي شاعري جو سفر نه صرف جديد شاعري تي اچي بيٺو پر جديديت پُڄاڻان طرف به گامزن آهي، سنڌي شاعري جي فلڪ جو اڀرندڙ ستارو امداد سولنگي به انهن شاعرن مان هڪ آهي، جن پنهنجو رت ولوڙي ادب جي ڪهڪشان کي روشن ڪيو، امداد سان منهنجو ناتو گهڻو پراڻو ته نه آهي پر ڀائنجي ٿو ته تمام گهڻي مدت کان رفاقت آهي پاڻ بلاشبه ثانوي مرحلي ۾ آهي تنهن جي باوجود به سندس ڪلام جو بنياد مضبوط ڀائنجي ٿو،
امداد جي ڪلام ۾ ٻوليءَ جي حُسناڪي فن، فڪر ۽ تجنيس جا پختا جز پڌرا آهن، پاڻ مشهور صنفن جھڙوڪ نظم، غزل ۽ وائي تي بنهه خوبصورت طبع آزمائي ڪئي اٿس،ڌڻي در دعا آهي ايندڙ وقت ۾ سندس نالو وڏن شاعرن ۾ لکيو وڃي، ظلمات جي موجوده دؤر ۾ ايتري محنت يڪ جاءِ ڪري هي ڪتاب پڙهندڙ جي هٿن تائين پهچايو اٿس، ان لاءِ کيس جس هُجي،
لکڻ لاءِ ته گهڻو ڪجھ آهي پر قارئين جو قيمتي وقت بچائڻ لاءِ امداد سولنگي جي هن خوبصورت شعر سان پڄاڻي ڪندس،
سوچ کي امداد ماري،
ڪيئن لکڻ کان ڌار رهندو.
زيب سومرو
ڀٽ شاهه
تاثر: ايوب کوسو
تاثر: ايوب کوسو
سنڌي جديد شاعريءَ ۾ نئين تخليقي شاعرن جي موجودگي صبح جيان اُتساهيندڙ تازگيءَ جي حقيقت آهي. امداد سولنگي جي شاعريءَ نئون ويساهه به آهي ته نئون آواز به آهي. هُن جي شاعريءَ جي وڏي حُسناڪي رُڳو دلفريب پُختگي ناهي، پر فِڪريءَ دلڪشيءَ به جوڀن تي دلنوازيءَ ۾ رڱيل نظر اچي ٿي. هُن جي شاعريءَ ۾ نِج تخليقيت نروار آهي. امداد خاص ڪري غزل انتهائي محبوبائي سان رچيا آهن. اُهي فڪر جي نئين رابيلن سان مهڪيل آهن. اهم حقيقت اِها آهي جو هِن وٽ پنهنجو ڊڪشن آهي. هُن جي شاعريءَ ورجاءُ جي پاڇي کان پاڻ کي خوبصورتيءَ سان بچائڻ ۾ سڦل وئي آهي. امداد باشعور خوبصورت نوجوان شاعر آهي. جيڪو منفرد رستي جو اڳتي وڌي آيل مسافر آهي. هُن جي شاعريءَ ڏاڍو متاثر ڪري ٿي. هُن جو هي پهريون سفر دل سان آجيان جي لائق آهي هُن جي شاعريءَ جو مستقبل شاندار نظر اچي ٿو، ڇو جو هُن جي شاعريءَ نئين شاعريءَ جو لاجواب مثال آهي.
ايوب کوسو
2016 سيپٽمبر 15
تاثر: عجب شيخ
تاثر: عجب شيخ
جديد سنڌي شاعريءَ جي مُنفرد ڪوي ۽ صوفي منش انسان امداد سولنگي جي ڪوتائن ۾ ڪجھ احساسن ۽ ڪيفيتن نه فقط ڪومل ۽ ڪنوار ۽ سندس ادبي سفر تي ڪجهه ڳالهائڻ کان اڳ ۾ هيئن به چئي سگهجي ٿو ته امداد شاعريءَ جي ڪنواريتن سوچ اڏارن جي اهڙن انگن کي به ڇُهيو آهي جِن تائين پهچ جي پچار ڪئين ڪوتاڪار ڪندي ٿڪجندا ناهن پر امداد جي ڪوتائن ۾ سماجي ۽ فِڪري تبديلي ۽ پاڻ سڃاڻڻ وارو ڀرپور جذبو انتهائي ڇوليون هڻندي محسوس ٿئي ٿو،ائين پيو لڳي ته امداد جي وُجود ۾ ڪا ازل جي آڳ آهي جيڪا کائنس نِت نئيون تخليقون سَرجڻ تي مجبور ڪري ٿي. . امداد سولنگي جو مطالعي سان گڏ مشاهدي جو پدّ پڻ مٿاهون ڀاَسي ٿو ۽ سندس شاعريءَ ۾ اُهي ٻئي جزا هم وزن هئڻ سبب سندس شعري سونهن ۽ سُندرتا مقناطيسي ڪشش جي حامل لڳندي،شايد ان جو وڏو سبب سندس ننڍپڻ ۾ ٻهراڙيءَ جي فطري حُسن و جمال ۽ معصوم ماڻهن جي صُحبت يا ننڍي عمر ۾ عشق جي آوي ۾ پچڻ چئجي ته غلط نه ٿيندو جو سندس حساس طبيعت ۽ شاعراڻي حَس کي جلا بخشي آهي، امداد جي شاعري ۾ ٻولي ۽ اسلوب جو جائزو وٺبو ته معلوم ٿيندو، سندس شاعريءَ جو رنگ ڍنگ يا ڏات ۽ ڏانءُ جو سنگم جديد سنڌي شاعريءَ جي هجوم ۾ بلڪل منفرد ۽ انوکو ڀاسندو. ........................................................ عجب شيخ
لاڙڪاڻو
عجب شيخ / لاڙڪاڻو
تاثر : رُخسانه پريت
تاثر : رُخسانه پريت
سنڌ جي نوجوان ڪوي امداد سولنگيءَ جون تخليقون پڙهندي سچ پچ، بي اختيار اهو احساس اڀريو ته اڃان پوري سماج بيحسيءَ جو ڪفن ناهي ويڙهيو، سڀئي حق ۽ سچ جو نعرو هڻندڙ ڄڀون گونگيون ناهن بڻجي ويون پر اڃان هانءُ ڏاريندڙ سماجي تضادن کي ڏسندي ڪيترائي روح لرزن ٿا ۽ ڪيترن ئي بيباڪ تخليقڪارن جون آڱريون بي ڊپيون بڻجي جنبش ۾ اچي وڃن ٿيون، امداد سولنگي جي احساسن جي اوت، رچنا جي جنهن به فارميٽ ۾ ٿي آهي، يقين سان چوان ٿي ته ان ۾ تخليقڪار جو عوام تائين نياپو پهچائڻ جي مڪمل سگھ موجود آهي، سنڌ جي اترئين علائقي ڪشمور سان تعلق رکندڙ نوجوان تخليقڪار امداد سولنگي جو هي “پارسائي جون حدون” پهريون شاعريءَ جو مجموعو آهي پر سندس فني ۽ فڪري پختگي ڏسي، مون کي پنهنجي سنڌ ڌرتيءَ جي نوجوان تخليقڪارن تي فخر محسوس ٿي رهيو آهي ۽ گڏوگڏ اکين ۾ آشائن جا نوان ديپ پڻ روشن محسوس ٿين پيا، شاعري جتي رومانيت جو نفيس، خوشگوار ۽ ڳنڍيندڙ احساس آهي، اتي ظلم ۽ استحصال جي ٻارهو اٿندڙ اوٿرن خلاف مزاحمت ۽ اعلان جنگ پڻ آهي، سماج جي مڙني تهن جو شيرين يا اگرو ادراڪ تخليقڪار ئي رکندا آهن ۽ پوءِ آئينن جيان ان ادراڪ کي اجرن ورقن تي سموري انسانذات لاءِ منعڪس ڪندا آهن، امداد سولنگيءَ جي شاعريءَ جو پهريون ڪتاب اميد ڪريان ٿي ته سنڌ واسين وٽ جوڳو مان ماڻيندو ۽ کيس لاڀائتي موٽ ڏيندو.
رُخسانه پريت
غزل
---
نعت رسول مقبول صه مدني مٺي جون ڳالهيون
نعت رسول مقبول صه مدني مٺي جون ڳالهيون
مدني مٺي جي قرب جون ڳالهيون به اڻ ڳڻيون،
اکڙيون عجيب ديد لاءِ آتيون به اڻ ڳڻيون.
چاهت ۾ جنهن جي چار سوُ، منظر جُڙي پيا،
پٿر شجر به ماند ۾ هر جا مِڙي پيا،
جانب گھُميا ته عرش جا، بادل به ڇانوَ ٿيا،
ٿوهر پرين جي پيار ۾ ازخود ڦُٽي پيا،
گذريا جو جنهن به واٽ تان گل گل ٽڙي پيا،
ذڪرِ حبيب جا هت موضوع ڇِڙي پيا،
پن پن پتي حضور ۾ پاليون به اڻ ڳڻيون،
مدني مٺي جي قرب جون ڳالهيون به اڻ ڳڻيون.
سُهڻي سڀاءُ پاڻ ڏي مائل ڪري وڌيون،
دشمن دليون به قرب جون قائل ڪري وِڌيون،
پٿر رکي جنهن راهه ۾ تڪليف هئي ڏني،
آقا انهيءَ مٿان به هئي شفقت سِڌي ڏني،
اهڙو حبيب مصطفي پنهنجو نبي بڻيو،
آهن خدا جون رحمتون ساڻي اچي بڻيو،
پوپٽ لٿا گلن مٿان لاليون به اڻ ڳڻيون،
مدني مٺي جي قرب جون ڳالهيون به اڻ ڳڻيون،
دعا
دعا
روز ٿو سجدا ڪري توڏي اچان،
در به هاڻي توسواءِ ٻيو ڪيئن وٺان.
هِن خزان جي هُوڏ سامهون عاشقي،
گل ڀَريل گلدان جيڪر ٿي پوَي.
نظم
---
انسانيت تي داڳ
انسانيت تي داڳ
هي دُشمن روز ڪا خوشبو لتاڙي،
گلن جي کيت مان گذري وڃن ٿا،
خدا جي سونهن جو انڪار تاڻي،
هي منڪر ڪوڙ تي ڪيڏو ڪِرن ٿا،
صبح جي ماڪ قطرن کي ڦُلوڙي،
هوا کي سوز ٿا ارپي وڃن هو،
پکين جي لات ۾ گوليون وسائي،
اَلم ڪو روز ٿا ارپي وڃن هو،
ڀلا معصوم جذبن جو ترانو،
ڪنهين دُشمن اکين کي ڪيئن سُڃاڻي،
ڊڄي ڇا موت کان بندوق ڇاهِي؟
اڃان بي سمجھ هو بي خوف آهي،
مگر هو جانور جي رُوپ ۾ ٿي،
گھُرن ٿا خون هارڻ مقتلن ۾،
هُو جن جو دين ۽ ناهي ڌرم ڪو،
هو جيڪي لوڪ جا دشمن بڻيا هِن،
اِهي مون سڀ ڪمينن ۾ ڳڻيا هِن.
هُو جيڪي بَم ڪتابن ۾ رکن ٿا،
هُو جيڪي ٻار کان جَيون کسن ٿا،
اُهي انسانيت تي داڳ آهن.
اُهي انسانيت تي داڳ آهن
خواب ڪنوارا
خواب ڪنوارا
واهه واهه راڻي تنهنجو راڄ،
هيڏا تحفا هيڏو ڏاج.
پئسن واري پيءُ جي نياڻي،
تو ته خوشي آ هر هڪ ماڻي،
ننڍپڻ سُکيو جوڀن مُرڪيل،
تنهنجا سارا خواب به سانڀيل،
مومل تنهنجي شادي مَچ ۾،
دُهل شرنايون سهرا سَج ۾،
ڀاڳن واري ڪنوار بڻي آن،
ڪنهن جو تون سينگار بڻي آن،
تنهنجي پاڙي جي هڪ ڇوري،
سهڻي سادي رنگت گوري،
ڪنوار جي رُوپ ۾ تو کي پائي،
ويٺي آ هوءَ ڳل پُسائي،
هوءَ جا هڪ هاري جي ڌيءَ آ،
پاڻ غريبي منجھ پلي آ،
چنڊ جھٽن ٿا دل جا چارا،
هُن جا سارا خواب ڪنوارا،
حال غريبي ڏاج نه ڪوئي،
ڦوهه جواني اُجڙي روئي،
ڪيئن مٽائي قسمت ڪاري،
هِن جي ملڪيت ڀينگين ڀاري،
پيٽ گذر ۾ پورا ڀاتي،
هُن جو ڪنهن کي فڪر نه باقي،
اسان جو من اڪيلو آ.....
اسان جو من اڪيلو آ.....
ڏٺو تو ڀي پرين ڪونهي،
اکين مان درد ڇاڻيون ٿا،
ملڻ جي روپ ۾ جيڪا،
رکي آ مرڪ مصنوعي،
چپن جي اُوٽ ۾ اُڻتڻ،
صدا خاموش پئي ڀٽڪي،
وفا جي چيچ پڪڙي آ،
مگر ڪو حوصلو ڪونهي.
ڀَرم ڪيئي ڀُريا آهن،
هِتي ڪو ڀَر جھلو ڪونهي.
ڏهاڙي زرد لمحن جو،
پهر ڪَٽڻو پيو آهي.
ڪِٿي ڪنهن دهوپ جي آڏو،
ته آنچل ڪونه اُوڍيو آ،
پري ٿيو دلبرين کان هي،
اسان جوروح ساڳيو آ.
فقيري ضبط آ پنهنجو،
مگر ٽوڙڻ نٿا چاهيون.
ڏِسون ٿا درد کي سامهون،
وري خواهش ستائي ٿي.
کلڻ جي آرزو هر هر،
روئڻ تائين رسائي ٿي.
ذهن جي کوج ۾ هاڻي،
نراسايون نٿيون گهٽجن.
زمانو روز محفل ۾،
ڀري ٿو جُھول مُرڪن جا،
نٿو آڇي ڪوئي محفل.
اسان ويران ڀٽڪون ٿا.
اميدن جا کڻي لاشا،
هتي هر روز سڏڪون ٿا.
اڪيلو چنڊ ڀي ناهي،
اڪيلي رات ڀي ناهي.
اڪيلو آ ته هِن جڳ ۾،
اسان جو من اڪيلو آ.
انتظاري
انتظاري
تون نه آئين انتظاري پئي دُکي،
من اندر ڪا بيقراري پئي دُکي.
رات آئي جاڳ جا تحفا کڻي،
مان ڀُران ٿو ڀاڳ جا تحفا کڻي،
سرد آهُن مان اُٿي پئي آرزو،
لفظ ڳولن ٿا تُنهنجي ڪا گفتگو،
دل وڇوڙن ۾ ويچاري پئي دُکي
تون نه آئين انتظاري پئي دُکي،
راهه ۾ ڇاڻي اکين جون خواهشون،
روح ٿو ڄاڻي اکين جون خواهشون،
يار هي ويساهه گھاتين ۾ وَري،
تُو رکيو آ ساهه ڪاتين ۾ وري،
عشق آتش آهه زاري پئي دُکي.
تون نه آئين انتظاري پئي دُکي،
سَار جا پوپٽ اُڏامن ٿا اڃان،
پيار جا پوپٽ اُڏامن ٿا اڃان،
تون ورڻ جي مُند ۾ ناهين وَريو،
مان ته تُنهنجي سار ۾ ساڳيو چريو،
سونهن سپنا سوچ ساري پئي دُکي
تون نه آئين انتظاري پئي دُکي،
هي ماڻهو هي ديشي، مُحبت جا هاري،
هي اُلفت ۽ چاهت وفا جا پُوڄاري،
هي همدرد همراز هڪ ٻئي جا ساٿي،
هي هڪ ئي گھراڻو هڪ ئي گهر جا ڀاتي،
هي ايڪا هي ميلا گھڻن کي ٿا گهائن،
اڃان هِن بڊاڻي شهر جي گگن تي،
امن جا هزارين پکي پَر ٿا ساهِن.
غريبي جا جھُولا هي غربت جون راتيون،
اُجھائي نه سگهنديون ٻَريل دل ۾ جاتيون،
اها راهه روشن رکي آ رندن لاءِ،
اسان ديپ هٿ ۾ کنيا سوجھُرن لاءِ،
نئين ڏينهن ناتا نوان جوڙجن ٿا،
امن جا هزارين جھنڊا کوڙجن ٿا،
هي شاعر هي راڳي وفا کي پيا ڳائن.
اڃان هِن بڊاڻي شهر جي گگن تي،
امن جا هزارين پکي پَر ٿا ساهِن.
لکان ٿو مان امداد سچ کي سنڀاري،
خدا هِن شهر کي اڃان ڀي سنواري،
ٻُڌو هِن شهر جا اُو واسي او رهندڙ،
ائين ئي هميشه امن ۾ رهو پيا،
نه ڪينو نه ڪُلفت نڪو مير مَن ۾،
نه کڻجو خدارا بغز ڪو به دل ۾،
ائين شاد آباد رهندا اچو پيا،
ائين اَمن اُلفت کي زندهه رکو پيا،
وري هن وچن لاءِ سڀئي هٿ وڌائن،
اڃان هِن بڊاڻي شهر جي گگن تي،
امن جا هزارين پکيءَ پر ٿا ساهِن.
وساريان ڪيئن ڀلا توکي!!!
وساريان ڪيئن ڀلا توکي!!!
سڄڻ دل جي هِندوريءَ ۾،
لُڏن تنهنجون لکين يادون،
نه تنهنجي سار جو اُلڪو،
لٿو منهنجي جواني تان،
نه تنهنجي پيار جو تحفو،
ڇنيو منهنجي جواني کان.،
سندي جيون جي اُس آڏو،
سلامت مون رکيا جانان،
هي تنهنجي مرڪ جا سايا،
ادا تنهنجي جو هر هڪ گُل،
مون خوشبو ساڻ سانڍيو آ،
خماريل نيڻ هي ڪجلا،
ڏسان رُخسار مڌشالا،
نه وسري تنهنجو جوڀن ٿو،
نه تنهنجو روپ ٿو وسري،
مگر بس ايترو آهي،
تون وڇڙي ڏور ٿي وئي آن،
سندئي يادون به تو وانگر،
سندمَ من کي جو ڀائن ٿيون،
وساريان ڪيئن ڀلا توکي؟
وساريان ڪيئن ٻُڌا توکي؟
ڄامشوريءَ مان گذر ٿيو!
قرب ڪوري مان گذر ٿيو،
ڄامشوري مان گذر ٿيو،
خيال آيو ڪاش هِتڙي،
مان به گھاري پل وڃان ها،
سوچ لوڌيو ڇونه آئين،
زندگي جا خواب ميڙڻ،
آس جاڳي ڪا پُراڻي،
جيءُ به ويٺو هو جھيڙڻ،
پر حقيقت هي هئي پيارا!
پاڻ هئاسين حال هاري،
پيءَ پالڻ ۾ پگهر هو،
گهر جو پورو بار باري،
نيٺ ننڍڙا جوان ٿياسين،
بس رُڳو اسڪول وياسين،
دل جي دنيا ۾ هزارين،
خواب هوندا هئا مگر،
پاڻ ڊاهي پاڻ کي پوءِ،
ڪونه هوندي هئي خبر،
بس پڙهائي جو سفر،
اسڪول تائين محدود هو،
ڪنهن وڏي تدريس تائين،
اکين مٿان ننڊ جا پوپٽ
لامارا ڏيئي رهيا هئا،
پر اڃان ڪجھ جاڳ جون بتيون،
ٽِمڪي رهيون هُيون،
ٽرين جو پٽڙي تان کنيل شور
شاعراڻي سوچ مٿان
واڪا ڪري رهيو هو،
ڪجھ لکڻ جي تمنا،
اڃان اڻپوري هئي،
اوسي پاسي ۾ ويٺل،
مسافرن جون اکيون،
ننڊ ۾ هيون،
اچانڪ خماريل سماعتن مٿان،
ڪو ماتم اچي ڪِريو هو،
درد جي ڊگھي دانهن
سُتل اکين جا ماڳ به
لوڏي ڇڏيا هئا،
سامهون سيٽ تي ويٺل،
ممتا جي گود ۾،
هڪ معصوم گل هيو،
جنهن جون موت جي ننڊ ۾،
اکيون پوريل هيون،
معصوم وجود جو،
ائين اچانڪ سفر ۾
وڇڙي وڃڻ
ماءُ پيءُ لاءِ اذيتناڪ هو،
پوري ٽرين جا مسافر،
پوري رات ننڊ سان گڏ
ڳوڙها هارڻ ۾ پورا هئا،
سفر پورو درد بڻجي چڪو هو،
۽ مان ان ممتا جي ڳوڙهن مٿان
ڪيئي نوحا لکي ورتا هئا،
پياري بابا سائين جي نانءٌ......
پياري بابا سائين جي نانءٌ......
قرب هِن ڪوهيار جو ٿورائتو،
مان اَبل جي پيار جو ٿورائتو،
هٿ وٺي هر موڙ تائين آ هليو،
مان چوان ٿو توڙ تائين آ هليو،
ناز نخرن ساڻ پاليو پاڻ جنهن،
همسفر ٿي حال ٺاهيو پاڻ جنهن،
هر تمنا کي اکيون بابا ڏنيون،
چاهه مان هر هر، چُميون بابا ڏنيون،
مان ادب ۽ پيار هِن پاٻوهه مان،
سڪ سموري سار جو ٿورائتو،
مان اَبل جي پيار جو ٿورائتو.
هو ته گھاٽي وڻ جيان آهي رهيو،
زندگي کي زندگي آ هُن ڪيو،
ڀال ٿو ڀانيان اَبل جو پيار آ،
اڄ سلامت زندگي جو هَار آ،
آ دعا آقا اِها شفقت رکي،
بس ابل جو مون مٿان هي هٿ رکي،
زندگي جي سوجھرن جي تاڻ ۾،
هُن نظر نهار جو ٿورائتو،
مان اَبل جي پيار جو ٿورائتو.
ڊسمبر درد ٿيندو ويو......
ڊسمبر درد ٿيندو ويو......
پراڻي ياد جي گھيري ۾،
اڪيلو من رڙيو راتيون،
پرين تو ڪونه ورنايو،
ڊسمبر درد ٿيندو ويو،
اُميدن جا هِتي ڪيئي،
رکيا فانوس ٻاري مَن،
اچي ڪوسا ڀري ڀاڪر،
سندءِ هڪ قرب ٺاري مَن،
دلاسن تنهنجي دلبر هو،
اسان کي خوب ترسايو،
ڊسمبر درد ٿيندو ويو،
اکين جا سوجھرا سارا،
هِتي بي نور ٿيندا ويا،
ڀَرم جي آسمان تي ڪئي،
سِتارا چُور ٿيندا ويا،
سندي برباد چاهت کي،
اسان پئي پاڻ دفنايو،
ڊسمبر درد ٿيندو ويو،
غزل جو روح نڪتو هو،
نظم به لُڙڪ لاڙيا ها،
قلم جي بيوَسي ميڙي،
مون ڪيڏا گيت ساڙيا هَا،
تباهي ۽ تنهائي ۾،
لڙي آيو ته غم آيو،
ڊسمبر درد ٿيندو ويو،
ڊسمبر درد ٿيندو ويو،
ڪنگڻ جي رقص جهڙو ٿي!
ڪنگڻ جي رقص جهڙو ٿي!
جڏهن بدمست ڇُورين جا،
ڪنوارا نيڻ ڇيڙن ٿا،
اندر ۾ ميل اڻپورا،
ملڻ لاءِ آس ميڙن ٿا،
جڏهن نازڪ هٿن ۾ گل،
مروڙي مُرڪ جوڙن ٿيون،
لڳي ٿو شام ۾ ڄڻ ڪي،
ڀنڀوريون ناچ کوڙن ٿيون،
جڏهن ٽولا کڻي سرتيون،
اکين جا عشق جھيڙن ٿيون،
چوان ٿو روح کي رهڙي،
وڃي هُن ميل ۾ پهچان،
حُسن جي هر ادا کي مان،
اکين ۾ ننڊ جان سيڪيان،
ڀوئنر بڻجي گلن پويان،
چپن جا چاس ميڙيندي،
نه پُر ٿئي دل هي ديواني،
صدين جي پياس ميڙيندي،
چوان ٿو ٽهڪ چورائي،
جيئڻ جي ڀاڳ تي پهچان،
چوان ٿو اپسرائن جي،
وڃي هُن پيچ ۾ پيهان،
چوان ٿو ٻانهن ۾ پاتل،
ڪنگڻ جي رقص جھڙو ٿي،
هُنن سان شام گھاريان ڪا،
حياتي ،مان به گھاريان ڪا،
داڳ لڳو هو دامن تي....!
داڳ لڳو هو دامن تي....!
هِن پنهنجي ميري دامن کي،
مون ڌوئڻ جا ڪيئي وَس ڪيا،
هڪ لوڪ ڏنڀيو هو طعنا ڏئي،
ٻيو سور رکيو هو پنهنجن ڏئي،
مَن مون ۾ ڪوئي عيب نه هو،
بس الزامن جي بارش هئي،
گھر ٻار لُڙهي ويو منهنجو هو،
هي هِيڏي ساڙ سڙي دنيا،
مان سمجھي ڪونه سگھيم تنهن کي،
هڪ ڳالهه اچانڪ ڪڙڪي هئي،
“تون ڪاري آن تون ڪاري آن”
مون دانهن کڻي در کڙڪايا،
هي هيڏو مونسان ظلم نه ڪيو،
پر مون تي جان ڏيڻ وارو،
سو مڙس به دشمن بڻجي ويو،
ڪنهن ڪِين ٻُڌي ڪا دانهن منهنجي،
هر فرد گھُٽيو پئي ساهه منهنجو،
ڪنهن ڪات ڪهاڙا سامهون ڪيا،
ڪنهن غيرت جون پئي ڳالهيون ڪيون،
بس آهه اندر ۾ پالي مون،
هِن مُرده صفت ضميرن لئه،
ڪيئي لڙڪ لڪايا نيڻن ۾،
هِن ڀوتارن ۽ ميرن لئه،
بس داڳ لڳو هو دامن تي،
سو ڌوئڻ جھڙو ڪونه هُيو،
هي جڳ سمورو سورن ۾،
سو جيئڻ جھڙو ڪونه هُيو.
وائي
---
توبنا تون پاڻ چئو،
توبنا تون پاڻ چئو،
ڪيئن ڪيان هي عيد مان
زندگي ظلمات آ,
هِت مرڻ جا روز ڀئو.
ڪيئن ڪيان هي عيد مان
چار ڳوڙها ڳل مٿان،
پر اندر ۾ پور سئو.
ڪيئن ڪيان هي عيد مان
هر نظارو مونجھ ۾ ،
چنڊ لهندو ڪين لئو.
ڪيئن ڪيان هي عيد مان
ديس جا سارا غريب،
ڪونه ٿا ماڻن ڪو ڍئو.
ڪيئن ڪيان هي عيد مان
هاڻ پايل رقص ڇا؟
او چري پيرين نه پئو.
ڪيئن ڪيان هي عيد مان